Transição voz de peito/cabeça

A transição para a voz de cabeça/alta exige que as pregas vocais assumam gradualmente uma mudança comparável na conformação.

Muitos alunos tem dificuldades em passar da voz de peito para voz de cabeça, aqui está uma explicação detalhada de como a parte física funciona nesse processo e uma técnica chamada “covering”, ou cobertura, para fazer essa passagem de forma tranquila. Entender como os músculos se comporta durante a produção do som pode ser de grande valia principalmente para pessoas que tem mais consciência do próprio corpo.

Traduzido de The Art of Singing

Na voz do tórax, as pregas estão curtas e espessas e as alterações do tom são o resultado de alterações na tensão dentro dos músculos que compõem as pregas vocais com a adição de alongamento ou distensão das pregas vocais à medida que os níveis mais elevados da voz torácica são atingidos. Para elevar-se acima deste limite superior da voz do tórax, as pregas vocais devem alcançar um alongamento maior e os músculos da prega vocal devem relaxar para permitir que esse aumento de comprimento ocorra. Uma vez na cabeça/voz alta, os músculos das pregas vocais estão quase completamente relaxados e a tensão longitudinalmente ao longo das dobras é sustentada pelo ligamento vocal. O tom agora é controlado pelo alongamento e subseqüente aumento de tensão ao longo do ligamento vocal.A parte mais difícil de transcender da voz do tórax para a voz de cabeça/alta é a área de 3 a 4 semitons entre a parte superior da voz do peito e a entrada completa na voz de cabeça/alta. É aqui que o cantor bem treinado faz ajustes na forma como o tom é ressoado no trato vocal e isso é feito alterando a vogal sendo cantada ou cantando uma vogal diferente. As assim chamadas vogais “fechadas”, como ‘ee’ e ‘ay’ ou ‘oo’ e ‘oh’, funcionam melhor nesta passaggio de 3 a 4 notas do que uma vogal ‘aberta’ como ‘ah’. Se ‘ah’ for exigido pelo texto, o cantor deve escurecer a qualidade dessa vogal ‘ah’ para, de fato, dar uma qualidade mais fechada. O fechamento de uma vogal ou a seleção de uma vogal mais fechada proporcionam um efeito “inerte” mais forte no trato vocal que, por sua vez, fornece uma espécie de “travesseiro” acústico no qual as pregas vocais podem empurrar, permitindo a elas fazerem mais facilmente o ajuste de uma configuração de dobra vocal grossa para uma configuração mais fina e mais longa que é necessária para a voz de cabeça/alta. Uma inversão desse processo é usada quando a voz desce da voz de cabeça/alta para baixo na voz de peito.Em resumo, “cobrir” é na verdade uma alteração na pronúncia de vogal. É uma modificação de vogais que é necessária para dar à voz uma transição uniforme e perfeita de voz de peito paravoz de cabeça. Muitas vezes é ensinado por sugerir ao cantor quais ajustes devem ser feitos com a boca, os lábios e a mandíbula, mas isso é um meio mecânico de alterar a qualidade da vogal e é muito mais facilmente ensinado simplesmente modificando a vogal como todos nós fazemos quando nós imitamos uma outra qualidade de vogal. É interessante que o tom “coberto” raramente seja reconhecido como uma modificação de vogal porque o ouvinte é satisfeito pela uniformidade da continuidade tonal que é alcançada por este processo.

Comparação entre notas graves e agudas. Pregas vocais encurtadas na notas graves e alongadas e finas nas notas agudas.

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